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 | | | | Ópera en tiempos de oscuridad Por Javier Rodríguez Marcos Benjamin Britten es Peter Grimes. En 1945 un joven compositor de 31 años llamado Benjamin Britten revolucionó la ópera en lengua inglesa con la historia de un pescador llamado Peter Grimes. Londres acababa de salir de la guerra y la ciudad, herida por los bombardeos alemanes, asistió al estreno sintiendo que alguien había puesto banda sonora a su estado de ánimo. Ahora esa ópera llega al Teatro Real de Madrid, una ciudad castigada por la pandemia de coronavirus pero que tiene con Britten una relación especial. Esa misma composición fue la elegida en 1997 para la reapertura del coliseo de la plaza de Oriente. Luis Gago nos cuenta el trasfondo histórico y simbólico de la obra mientras Raquel Vidales recoge la polémica que esta semana ha envuelto los ensayos debido a los diversos contagios por covid al tiempo que nos recuerda lo complicado que es mantener en pie una temporada artística en tiempos como estos. Puro Grimes, puro Britten. Irene Solà, comarcal y universal. Carles Geli se ha ido a Malla, en la comarca barcelonesa de Osona, a entrevistar a la escritora catalana del momento: Irene Solà, que publica Los diques después de deslumbrar con la novela Canto yo y la montaña baila, que ha vendido más de 50.000 ejemplares y ha sido llevada al teatro. Escritora y artista visual, Solà se pasea por el campo con Geli y le cuenta que salió huyendo del pueblo en busca de historias "universales". Por eso se marchó a lugares como Londres y Reikiavik. Al final se dio cuenta de que estaban en las cuatro calles en las que había crecido. Las supo ver, la escribió y triunfó. El capitalismo cambia de piel. Los economistas empiezan a interesarse por cosas que antes quedaban fuera de sus focos como las fake News o los efectos del cambio climático. Eso nos cuenta Joaquín Estefanía en su lectura de una veintena de libros recientes. Casi todos ellos han superado ya los análisis de la Gran Recesión y están inmersos en los efectos de la pandemia, que, entre otras cosas, ha conseguido que los viejos apóstoles de la austeridad de 2008 reclamen ahora gasto público y que los profetas que proclamaban que el capitalismo es el único sistema viable empiecen a expresar sus dudas sobre su infalibilidad. Tanto han cambiado las cosas que ahora la idea de crisis ya no se asocia al déficit y a la deuda públicos sino a un paro de dos dígitos y a la desigualdad (de salario y patrimonio). El capitalismo está cansado, parece la conclusión. Junto a la pérdida de memoria y de olfato, es uno de los síntomas del coronavirus. Los problemas respiratorios vienen luego. "Me gustas cuando callas" ya no gusta tanto. Esa es la conclusión a la que ha llegado el poeta Martín López-Vega, que ocupa esta semana nuestra tribuna libre. Igual que caduca el mensaje político de ciertos poemas, el mensaje amoroso y sentimental también se pasa de fecha. Es lo que López-Vega aprecia al releer, por ejemplo, los Veinte poemas de amor y una canción desesperada de Pablo Neruda. Conclusión: algunas metáforas resultan ilegibles por rancias. Lo cual no quiere decir que todo Neruda lo sea. Ahí está su "sucede que me canso de ser hombre" para demostrarlo. Si convenció a un sentimental tan particular como Robe Iniesta (Extremoduro), que uso ese verso para abrir una canción, es que tiene carrete para mucho tiempo. Lo mismo que la pintura pese a que haya tanto agorero dispuesto a darla por muerta. Contra eso se rebela Antonio Muñoz Molina en su crónica semanal. El escritor ha ido al Jardín Botánico de Madrid a ver la exposición de Carmen Laffón sobre las salinas del Guadalquivir y ha salido de vuelta al paseo del Prado con una buena noticia: los muertos que vos matáis gozan de buena salud. |  | | | | | | | |  | | Ya somos más de 100.000 suscriptores digitales.. Únete a nosotros para leer sin límites todos nuestros contenidos y para ayudarnos a seguir haciendo el mejor periodismo. | | | | | | | |
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